TEATRO

Qui e ora, l'italia si scontra

 
Il testo è costruito con equilibrio: ad una prima parte nella quale Aurelio fa da protagonista e, zoppicando su e giù per la scena, tra minacce e insulti, schiaccia l’altro moribondo e disteso al suolo, segue una seconda nella quale i ruoli si invertono, e il giovane disoccupato, tirandosi in piedi, soggioga il suo carnefice ora dolorante e a terra. Il cambio di prospettiva è pieno di rivelazioni e rivendicazioni. Claudio racconta di quando suo nonno, anni prima, era stato casualmente sul punto di uccidere un importante statista che stava mandando in rovina il Paese. Da qui, il pubblico potrebbe essere indotto a leggere il testo come la metafora di due Italie che vent’anni fa si sono combattute sul fronte politico e che oggi, mancando una vera Politica, si scontrano su ben altri piani.
 
Ma al di là della lettura politica, Qui e ora è certo più semplicemente un ritratto disincantato della realtà, che può risolversi piuttosto in termini tennistici: le tre parole Qui e ora, spiega Claudio, indicano il momento dell’impatto della palla sulla racchetta. Se quel momento è perfetto, se hai fatto tutto nel modo giusto fino a quel preciso attimo, allora non c’è bisogno di seguire con lo sguardo la palla, non dovrai preoccuparti di dove andrà a finire perché è certo che la palla finirà dentro al campo, nel modo migliore.
 
Nessuna battuta è sprecata, nessuna frase è fuori posto. Settanta minuti di comicità dirompente, sottile in alcuni casi, esplicita ed esplosiva in altri. L’ingranaggio è reso perfetto grazie anche alle diverse esperienze che hanno arricchito la complicità dell’autore/regista con gli interpreti. Tra le altre cose, Mattia Torre ha scritto e diretto Il migliore, il monologo che Mastandrea ha interpretato sette anni fa, nell’ultima sua apparizione su un palcoscenico. E poi Boris, la celebre serie televisiva (recensita qui) cui ha fatto seguito l’omonimo film (recensito anche quello, qui): Mattia Torre ne è uno degli autori, mentre Valerio Aprea interpreta all’interno della fiction uno dei tre ‘sceneggiatori democratici’ (lo stesso Mastandrea è presente nella prima serie con un cameo nella puntata Una giornata particolare) - un riferimento è d’obbligo, visto che tra i vari attributi con i quali Aurelio chiama il suo compagno di sventura non poteva mancare un “cane maledetto”, declinazione al maschile di uno dei più celebri tormentoni di Boris. Tante risate e applausi dal pubblico.