Un festival rock in mezzo al Sahara, tra i tuareg perfettamente a loro agio con chitarre elettriche e amplificatori: è il luogo dell’incontro tra gli americani Dirtmusic e i maliani Tamikrest, da cui nasce l’album BKO. Perché ormai gli esotici siamo noi

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Trent’anni fa, la vita di chi si dava alla world music era decisamente più facile: il musicista pop occidentale di turno (meglio se inglese, per via della sindrome post-colonialista) indiceva una conferenza stampa, rassegnava pubblicamente le dimissioni da rockstar e annunciava di voler partire alla volta di terre lontane. Africa, Asia, India, poco importava, pur di fuggire da questa viziata routine quotidiana di riflettori accesi e pubblici in delirio. Non passavano più di due anni che il nostro turista - ancora perfettamente sincronizzato sul fuso orario della discografia occidentale – faceva ritorno, dichiarandosi immancabilmente “rinato” e mostrando con orgoglio, ai giornalisti appena riconvocati, una valigetta piena di preziose registrazioni, quando non un intero set di musicisti in carne ed ossa, prelevati dal posto a mo’ di souvenir.
 
Così andò, pressappoco, per tutti i Padri Pellegrini della cosiddetta “musica del Mondo” (dove “Mondo” sta ad indicare in realtà solo quella porzione di pianeta che, vista da qui, ci pare tanto “selvaggia e incontaminata”). Da allora le cose sembrerebbero molto cambiate. Oggi, ad esempio, può capitare che nella cassetta della posta di tre rocker americani di lungo corso come Hugo Race, Chris Eckman e Chris Brockaw (in arte Dirtmusic) venga recapitato un invito ufficiale a partecipare ad un festival rock nel bel mezzo del Sahara. E che, una volta laggiù, i tre si ritrovino a condividere il palco con un gruppo di tuareg, i Tamikrest, che non solo sanno bene come destreggiarsi tra amplificatori e chitarre elettriche, ma sfoggiano anche magliette di gruppi punk californiani con assoluta disinvoltura. Dicesi “world music di ritorno”: un segnale evidente che non siamo i soli a trovare esotico ciò che sta dall’altra parte dell’oceano.
 
Da questo incontro nasce BKO, secondo album del progetto Dirtmusic, il primo a formazione “intercontinentale”. A dargli il titolo è la sigla internazionale dell’aeroporto della città maliana di Bamako, dove sono avvenute le registrazioni: un non-luogo, un campo neutro da cui ricominciare la partita Occidente contro Resto del mondo e dove, molto più dei passaporti, contano le rispettive collezioni di dischi. Qui, il blues subsahariano di Ali Farka Touré diventa una grammatica condivisa e il primo disco dei Velvet Underground il territorio comune sul quale misurarsi (galeotta fu la cover di All Tomorrow’s Parties, il brano che inaugurò la prima jam session fra i due gruppi, poi reinciso in studio come singolo promozionale).
 
Potremmo aggiungere che nella sua seconda metà il disco indulge un po’ troppo sulle sole regole del cantautorato made in Usa. O che le percussioni e le chitarre “tuareg” sono le spezie che, sia pure in modo discreto, insaporiscono il tutto. Ma mettersi a dividere i quarti di sangue orientali da quelli occidentali non renderebbe giustizia allo spirito e all’intelligenza del progetto. Basti dire, allora, che BKO è uno dei migliori dischi di rock classico che la stagione ci abbia consegnato fin’ora, e che sarebbe tanto meglio godercelo così senza per forza doverlo puntellare sulla cartina.

Oggetto recensito:

Dirtmusic, BKO, Glitterhouse

Packaging: per i feticisti del genere musica-oggetto, il cd di BKO è un bel giocattolone. Comprende un folto booklet di scatti “desertici” e un bonus dvd che testimonia le primissime session del gruppo con line up allargata
 
Protagonisti: ciascuno dei tre fondatori dei Dirtmusic vanta un curriculum chilometrico, di esperienze e militanze anche molto distanti fra loro. Chris Brockaw è fra i chitarristi e collaboratori più richiesti del gotha indipendente americano; Chris Eckman guida attualmente la compagine folkrock dei Walkabouts; Hugo Race è un ex componente dei Bad Seeds di Nick Cave e oggi produttore e autore di innumerevoli progetti sperimentali: tra i tanti, vale la pena di ricordare le sue riletture lounge delle musiche della sceneggiata napoletana, raccolte nell’album del 2004 The Merola Matrix
 
Tamikrest: Nelle stesse sessioni di BKO, i Tamikrest hanno registrato anche il loro debutto, Adagh, prodotto dallo stesso Eckman e pubblicato dalla Glitterhouse a marzo

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